收笔处随着笔的提按逐渐顺势出锋三点水：书写三点水时
要注意三个点画之间的呼应关系、点与点之间疏密的变化就楷书的三点水而言
三点之间连接起来带有弧势
如半括号一样的形态一般第一个点和第二个点排列较近一些
第三个点作上挑之势
与第二个点相对较远如“海”、“法”等字书写时除了体会三点的关系之外
还要考虑到右半部分的搭配
左右两部分要呼应避让
整体统一 直点：直点
指的是垂直的点这种点画相当于短竖的写法
起笔藏锋入纸
笔尖触纸后向左上挫
提锋向下移动
回锋收笔如“字”、“言”等字 ：露锋顺势入笔
上尖下圆此竖与左尖横是相对应的
都是露锋入纸
回锋收笔此笔画是小楷中时常用的笔画如“便”、“复”等字 点画称“侧”“侧”指明了点的形势
有向有背
方能得神点画在笔法中占有很重要的地位
它如人的眼睛
在字中起着画龙点睛的作用
所以我们更应当重视点画的写法
不能草率为之书写点画时落笔的速度要快
所谓“每作一点
如高峰之坠石
磕磕然实如崩也”磕磕然是形容石头互相碰击的声音
是比喻其势重
而不是指下笔时狠劲用力 四点水：四点水在楷书中多用作四点底
其左右两边的点
也就是第一个和第四个点画是相呼应的
有聚拢之势中间的两个点画排列整齐
但要注意点画的大小、高低的变化如“热”、“蒸”等字除了横向排列之外
还有如“雪”字点与点之间有聚散关系
不能呆板地将四个点画平均安排 ：书写竖画时笔锋由下向上逆行
顿笔后即引笔下行
顿笔回锋后向上收笔
使竖画的下端形成如露珠之垂如“十”、“不”等字 小楷的点画较小
且以露锋居多起笔时于空中作逆势
顺势落笔
落笔后即迅速将笔毫铺开
收笔的动作要干脆利落
这样点画才能达到力透纸背的效果 小楷的笔画千变万化
这些变化都是从我们前面讲到的方圆藏露的笔法中演变和派生出来的通常学习楷书
我们都是以“永字八法”作为学习笔画的根据与规律之法
小楷也不例外清戈守智在《汉溪书法通解》中说：“凡学必有要
有条不紊 ：左尖横指的是起笔处是露锋入纸
收笔处顿笔回锋
在书法上称“鳞勒势”露锋入笔后
随势向右一按即回锋收笔如“三”、“子”等字 ：起笔处与垂露竖相同
逆锋入纸向上
然后引笔以中锋垂直下行
此处切忌一笔带出如“仰”、“乡”等字 侧点：这种点画多用在字的第一笔
作为字 头部分书写时
向右下顿笔
笔锋调整后迅速收笔笔锋有藏有露
为了呼应连带下一笔笔势要做到头尖、腹平如“六”、“立”等字 竖画称为“弩”
也有写作“努”的楷书中横、竖画是字的栋梁
犹如房子的框架一样竖画须能力撑千钧
所以书写时线条要写得劲挺厚重凡写竖画
当于曲势中求挺拔
则见笔力元李溥光在《雪庵八法》中说：“努之为法
如挺千斤之力”根据竖画收笔处的不同
竖画一般分为悬针竖和垂露竖 长点：长点的写法同侧点相似
只是其行笔的轨迹更长一些露锋入纸
收笔时顿笔回锋书写此点时
要注意点画的姿态长点的形态与笔画中的反捺是基本相同的
其书写方法也一样
只是根据不同的字以及不同位置而定如“不”、“女”等字 圆点：圆点多用在字的中间或末笔处
写法与侧点相同
只是大小长短要有些变化根据不同的字
其形态也稍有不同如“头”、“公”等字 识
只是书写时不可过于机械用笔：藏锋不能过
过了线条就显得呆滞；提按也要适度
否则弄巧成拙 【xzbu】郑重
虽然点画精巧细致
但每个笔画的形态也是十分讲究的小楷的点画形态也是多样的
横画称为“勒”“勒”为马衔
俗称“马嚼子”马嚼子上系缰绳
在马向前奔跑时
勒住缰绳以控驾驭
所以“勒”又是个动词意思是在写横画时不可草率地平拖过去
要逆进加以敛控
使笔锋与纸之间产生一种摩擦力
书写时有迟涩之感 ：书写横画时起笔时要逆入
收笔时要回锋
行笔时要意有所顾
逆势涩行书写长画时
不可平直而出
否则笔画难免呆板一般取左低右高之势
且线条走势带有一定的弧度如“可”、“具”等字小楷的横画虽然细小
但也要有完整的用笔意 两点水：书写时要注意两个点之间的呼应关系
上下两点要呼应的
如“冰”、“冷”等字注意两个点画的大小、高低的变化 点画是构成字形结构的最基本的元素
无论是大楷还是小楷都要讲求点画的精准用笔
只不过小楷的用笔比大字要细微得多如果没有一定的大楷基础
就很难体会到小楷用笔的精到和细微之处 (责任编辑：admin)
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