官今要钱不要米

在《汤村开运盐河雨中督役》中
       苏轼站在普通老百姓的立场
       抨击了盐官不惜民力、劳民伤财的行径：“盐事星火急
       谁能恤农耕薨薨晓鼓动
       万指罗沟坑天雨助官政
       泫然淋衣缨人如鸭与猪
       投泥相溅惊”如实控诉官吏为了私利动用农村劳动力
       伤害农业的行为“天雨助官政”
       雨意象在这里充满了讽刺意味
       雨的出现让劳苦不堪的人们雪上加霜

这些诗基本都是用写实的手法完成的虽然作者对雨的形象并没有过多的描述
       但从作者对祷雨过程中种种细节的陈诉
       字里行间流露出来的对雨的渴求和对民生疾苦的忧惧具体而明朗譬如
       《真兴阁祷雨》叙述了苏轼亲自为民请雨的情景：“太守亲从千骑祷
       神翁远借一杯清云阴黯黯将嘘遍
       雨意昏昏欲酿成已觉微风吹袂冷
       不堪残日傍山明今年秋熟君知否
       应向江南饱食梗”该诗写得很质朴
       没有用新巧的典故和华丽的辞藻
       只是就事论事
       却让人感受到踏实祷雨是否成功
       对百姓的生存至关重要诗写了残日
       可见祷告仪式是进行了一段不短的时间的
       直到日落西山了
       诗人还没有离开
       一心希望雨可以快点下来
       稻麦才可以正常成熟
       百姓才不至于忍饥挨饿这里的雨
       寄托着作者一种善良的愿望
       在于诗中的真情

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苏轼一生经历了多次外任
       这无意中成为他远离朝廷党争的避祸之法
       也是他踏踏实实为百姓作贡献的契机在杭州制服不可一世的高丽使者
       在密州抵抗蝗灾、整肃流贼
       在徐州抗洪涝、与民共患难
       在杭州赈救饥民、作病坊
       在颖州治理水患、捕捉为害多年的盗贼
       在定州治理军政几乎每到一个地方
       都作出了清正为民的好事
       赢得了民众的爱戴离开朝廷到地方
       从官场的角度说是降职了
       苏轼很坦然著名的《吴中田妇叹》是他到杭州后写就的
       诗中写到的雨同样是苦雨
       雨造成了天灾
       百姓的正常生活受到了严重威胁“今年梗稻熟苦迟
       庶见霜风来几时霜风来时雨如泻
       抱头出镰生衣眼枯泪尽雨不尽
       忍见黄穗卧青泥官今要钱不要米
       西北万里招羌儿龚黄满朝人更苦
       不如却作河伯妇”以田妇的口吻说出了天灾的无情和官吏的冷酷
       对变法中出现的黑暗面做出了如实的反映可以说
       是从百姓的角度考虑
       哪里有黑暗面
       就要写出来这里的雨
       夹杂着百姓绝望的心声所谓“诗可证史”
       此诗的雨在历史上是真实存在过的
       依然力透纸背

论文摘要：雨意象在苏轼诗歌中出现的次数多
       涵义丰富以写雨为主题的诗歌中
       雨意象的运用寄托着苏轼悯农、爱民的思想在雨主要起烘托作用的诗篇中
       雨意象姿态万千
       一方面充分体现了苏轼“随物赋形”的创作主张
       表现了苏轼百折不饶、闲适恬淡的性格特点总的来说
       苏轼对雨意象的钟爱
       与他崇尚老庄乐天知命的人生哲学息息相关

苏轼以雨为主题的诗歌大部分是与祷雨有关的
       当面临旱灾的时候
       作为一个中华传统文化孕育出来的士子文人
       苏轼从儒家忠君爱民的思想出发
       理所当然要对受灾地区表示关心和爱护受当时科学水平和个人能力的限制
       他能做到的最直接的援助方法是
       运用传统的方法去祷告上天
       求降甘霖为此
       产生了一批诗文
       其中著名的有《喜雨亭记》

江上有微径
       深榛烟雨埋”
       小雨：“西湖小雨晴
       滟滟春蕖长”
       晚雨：“朝曦迎客艳重冈
       晚雨留人入醉乡”
       积雨：“东风知我欲山行
       吹断檐间积雨声”
       细雨：“细雨足时茶户喜
       乱山深处长官清”
       飞雨：“天外黑风吹海立
       浙东飞雨过江来”；有时
       他看到的是雨雹：“夜来雨雹如李梅
       红残绿暗吁可哀”
       雨露：“凄凉雨露三年后
       仿佛尘埃数字余”
       雨昏：“雨昏石砚寒云色
       风动牙签乱叶声”；有时
       他看到的是天雨：“醉中眼缬自斑斓
       天雨曼陀照玉盘”
       法雨：“神光出宝髻
       法雨洗尘埃”
       凄雨：“乱叶和凄雨
       投空如散丝”
       黄梅雨：“三旬已过黄梅雨
       万里出来艇棹风”
       怪雨：“蛮珍还错闻名久
       怪雨腥风入坐寒”凡所应有
       无所不有这种种雨
       屏除一事一地的具体历史时空的考虑
       从整合的角度来说
       充分体现了苏轼百折不挠、闲适恬淡的性格特点

“雨”这个词在苏轼诗歌中俯拾皆是
       纯粹写雨的诗篇主题鲜明
       有的单从题目就可以看出作者的拳拳爱民之心、忠君之义
       以久不雨出祷溪》、《汤村开运盐河雨中督役》、《立秋日祷雨
       同周、《和李邦直沂山祈雨有应》、《次韵孔毅父久旱已而甚雨三首》等等在以写雨为主题的诗篇中
       《吴中田妇叹》最为有名
       此诗对现实的揭示和批判相当尖锐
       足可管窥作者在政治上遇事则发的正直性格在更多写雨的诗篇中
       雨意象只是作为背景
       但在苏轼的妙笔生花下
       却显示出千姿百态
       意味幽深在他手中
       雨是活生生的
       生动的那在松风亭下盛开的梅花
       在丝丝细雨的侵袭下是“去年今日关山路
       细雨梅花正断魂”；再次相见
       则是“岂知流落复相见
       蛮风蜒雨愁黄昏”；从“细雨”到“蜒雨”
       前后的心情变化对比
       显得后一首诗中的雨愁绪更深沉了同是一处梅花
       不同的时候写出不同的姿态和心情
       随着心情的变化
       滴落到梅花上的雨意象也改变了
       这种变化的细微体现了苏轼“随物赋形”的创作特点雨是常见的
       而在苏轼的眼中
       雨随着他人生际遇的起落和人事的变更具有了不同的格调有时
       他看到的是烟雨：“